□記者 邱一帆 劉華志 文/圖

展翅的飛鳥、昂首的雄雞、精致的紅船……這些都是用纖細(xì)的秫秸，經(jīng)剪裁、拼接、堆疊而成。天然紋理層次分明，古樸色澤溫潤(rùn)透亮。這是記者日前在探訪傳統(tǒng)美術(shù)非遺代表性傳承人閆玉虎時(shí)見(jiàn)到的栩栩如生的作品。

走進(jìn)閆玉虎的創(chuàng)作室，記者見(jiàn)證著田間尋常秸稈如何在指尖化為藝術(shù)珍品，也聆聽著百年技藝在堅(jiān)守中傳承、在創(chuàng)新中煥發(fā)新生的動(dòng)人故事。

七代匠心一脈傳

“我是周口市淮陽(yáng)區(qū)人，15歲隨父學(xué)藝，畢業(yè)于鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)。”在閆玉虎的工作室，他熱情地領(lǐng)著記者參觀他的作品。墻邊整齊碼放著捆扎好的秫秸，空氣中彌漫著淡淡的草木清香——白、黃、紅、灰、黑五色分明；案臺(tái)上鋪著底稿，剪刀、鑷子、刮刀等工具一應(yīng)俱全；一幅幅完成的秫秸畫錯(cuò)落懸掛，花鳥蟲魚惟妙惟肖，人物景致古樸典雅，盡顯天然去雕飾的美感。

作為80后的一員，閆玉虎從父輩手中接過(guò)接力棒，既守住了秫秸畫“材美、工巧”的傳統(tǒng)根脈，又以現(xiàn)代美術(shù)理念與獨(dú)創(chuàng)工藝破舊立新，讓這項(xiàng)源于鄉(xiāng)土、瀕臨沉寂的古老技藝重新走進(jìn)大眾視野，綻放時(shí)代光彩。

“我們閆家做秫秸畫，有據(jù)可查的已有七代、近兩百年歷史。我小時(shí)候吃的是高粱米，鋪的是高粱席，用的是高粱箔……”閆玉虎一邊整理手中的秫秸，一邊向記者介紹?；搓?yáng)地處中原，氣候溫潤(rùn)，自古盛產(chǎn)高粱。秫秸畫成型于明末清初，先祖閆平生改進(jìn)制作工藝，摒棄烙燙染色，巧用秸稈天然色澤，讓這門手藝獨(dú)具一格，代代相傳。

在閆玉虎的童年記憶里，父親閆文軍伏案制作秫秸畫的場(chǎng)景，是最溫馨的畫面。放學(xué)后看父親剪裁秫秸、拼貼圖案，耳濡目染之間，他漸漸熟悉了這門手藝。

年少時(shí)的閆玉虎，也曾對(duì)傳統(tǒng)技藝心存不解。“那時(shí)候總覺(jué)得父輩的作品造型簡(jiǎn)單，沒(méi)有光影，不夠逼真?！遍Z玉虎說(shuō)。隨著年齡增長(zhǎng)與專業(yè)學(xué)習(xí)，他慢慢讀懂：傳統(tǒng)圖案里藏著鄉(xiāng)土審美與文化底蘊(yùn)，是非遺傳承不可或缺的根基。

做秫秸畫，第一步竟是種高粱，這讓記者頗感新奇。

“為了保證原料天然純正，我在家鄉(xiāng)幾畝承包地里專門種植高粱。高粱收割時(shí)間差幾天，曬干后的顏色就天差地別?！彼嬖V記者，高粱稈剛收割與晾曬后的色澤差異極大——白色可漸變?yōu)闇\黃、深黃，紅色能轉(zhuǎn)為灰、黑。只有精準(zhǔn)把握收割與晾曬時(shí)機(jī)，才能集齊五大色系原料，而且這種天然色彩永不褪色。

從種植、陰干、分色截?cái)?，到浸泡、壓平、刮薄、繪稿、拼貼，10余道工序全憑手工完成。每一步都考驗(yàn)著耐心與細(xì)心，也承載著家族代代相傳的匠心。

守正創(chuàng)新傳非遺

“傳統(tǒng)秫秸畫質(zhì)地偏硬，拼貼厚重，羽毛呆板，層次單薄，一直難以突破?！闭劶凹妓嚫镄?，閆玉虎拿起一幅舊作與新作對(duì)比。傳統(tǒng)手法制作的小鳥，羽毛堆疊厚重，神態(tài)僵硬；而經(jīng)他改良后的作品，鳥羽纖細(xì)輕柔，層次分明，神態(tài)靈動(dòng)。

身為雕塑專業(yè)出身的傳承人，閆玉虎深知：唯有守正創(chuàng)新，才能讓非遺真正活下來(lái)、走出去。他也從周口走向鄭州發(fā)展，不斷開拓視野，精進(jìn)技藝。

為破解工藝難題，閆玉虎反復(fù)試驗(yàn)，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上獨(dú)創(chuàng)抽絲工藝與刮邊法，突破秫秸畫的制作局限。他研發(fā)專用工具，將堅(jiān)硬的秫秸抽成如發(fā)絲般纖細(xì)的細(xì)絲，制作出的動(dòng)物絨毛細(xì)膩逼真、蓬松透氣，告別了以往臃腫粗糙的弊病；刮邊法則通過(guò)精細(xì)打磨秸稈邊緣，實(shí)現(xiàn)色彩自然過(guò)渡，讓花葉、羽翼層次豐富，為作品小型化、精致化奠定基礎(chǔ)。

創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，閆玉虎拿起一根紅色秸稈，經(jīng)浸泡壓平、刮薄剪裁，再用鑷子細(xì)細(xì)拼接。不一會(huì)兒，一只知了的雛形便已呈現(xiàn)。

“秸稈的天然紋理和色澤，是任何顏料都無(wú)法替代的?！遍Z玉虎將現(xiàn)代構(gòu)圖、光影、層次理念融入創(chuàng)作，吸收工筆、版畫、剪紙、浮雕等藝術(shù)手法，讓平面畫作擁有立體質(zhì)感。

在閆玉虎的巧手下，不僅花鳥蟲魚活靈活現(xiàn)，就連宋代古畫《寒雀圖》也能精準(zhǔn)復(fù)刻。麻雀靈動(dòng)神韻盡顯，堪稱巧奪天工。

“2017年，我曾耗時(shí)3個(gè)多月創(chuàng)作《紅船引領(lǐng)再出發(fā)》，這是我的代表作。這幅長(zhǎng)3米、寬1米的作品，全程未用一滴顏料，全靠不同色澤的秫秸拼接而成。”閆玉虎告訴記者。為還原紅船的細(xì)節(jié)，他搜集海量圖片，拆解結(jié)構(gòu)、精摳細(xì)節(jié)，閉門潛心創(chuàng)作，最終憑借精湛技藝斬獲河南省民間藝術(shù)大賽一等獎(jiǎng)。閆玉虎用創(chuàng)新賦予秫秸畫新的生命力，讓鄉(xiāng)土非遺既有文化底蘊(yùn)，又具時(shí)代氣息。

開門傳藝接地氣

2022年，憑借突出的傳承與創(chuàng)新成果，閆玉虎被評(píng)為“鄭州非遺年度人物”，成為獲獎(jiǎng)名單中為數(shù)不多的年輕傳承人。

這份認(rèn)可讓閆玉虎更加堅(jiān)定傳承信念，也讓他深刻意識(shí)到：非遺不能閉門造車，只有走進(jìn)大眾、融入生活，才能生生不息。

秫秸畫純手工制作，工序繁瑣，產(chǎn)量有限，不僅成本較高，技藝傳播也困難重重。為打破傳承困境，閆玉虎另辟蹊徑，從研學(xué)體驗(yàn)與材料研發(fā)入手，讓高深技藝變得簡(jiǎn)單易學(xué)。

為此，閆玉虎研發(fā)簡(jiǎn)易材料包，獨(dú)創(chuàng)雙層疊加去形粘貼法，解決普通人難以把控色彩過(guò)渡的難題，讓零基礎(chǔ)愛(ài)好者也能輕松制作簡(jiǎn)單的秫秸畫作品。閆玉虎走進(jìn)校園，開設(shè)非遺課堂，開展研學(xué)體驗(yàn)活動(dòng)，通過(guò)短視頻平臺(tái)展示制作過(guò)程，用多種方式拉近大眾與非遺的距離，讓更多年輕人了解秫秸畫，愛(ài)上傳統(tǒng)技藝。

“非遺傳承，不是一個(gè)人的堅(jiān)守，而是一群人的參與。”閆玉虎表示，自己不僅要做技藝的傳承者，更要做文化的傳播者。他堅(jiān)持傳統(tǒng)技藝原汁原味傳承，又大膽融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)，讓秫秸畫兼具環(huán)保理念、文化內(nèi)涵與裝飾價(jià)值，既適合收藏品鑒，也適合裝點(diǎn)家居。

閆玉虎以青年視角與創(chuàng)新思維，讓古老手工技藝在新時(shí)代釋放新活力。他還通過(guò)網(wǎng)絡(luò)短視頻向群眾推介自己的非遺作品，讓更多人看見(jiàn)這門指尖上的藝術(shù)。

今年3月20日，第三屆周口伏羲文化旅游節(jié)在淮陽(yáng)區(qū)伏羲文化廣場(chǎng)啟幕。閆玉虎帶著作品亮相現(xiàn)場(chǎng)，受到群眾的熱烈歡迎。大家紛紛駐足欣賞，感嘆他的作品巧奪天工、美不勝收。

從鄉(xiāng)間小院到專業(yè)工作室，從家族秘傳的手工技藝到面向大眾的文化體驗(yàn)，從幾近沉寂的民間技藝到廣受贊譽(yù)的非遺瑰寶——閆玉虎憑借多年堅(jiān)守，讓秫秸畫這顆民間藝術(shù)明珠重?zé)ü獠省?/p>